أنحني فأنت في حضرة تايلر دردن

Tyler Durden: Man, I see in fight club the strongest and smartest men who've ever lived. I see all this potential, and I see squandering. God damn it, an entire generation pumping gas, waiting tables; slaves with white collars. Advertising has us chasing cars and clothes, working jobs we hate so we can buy shit we don't need. We're the middle children of history, man. No purpose or place. We have no Great War. No Great Depression. Our Great War's a spiritual war... our Great Depression is our lives. We've all been raised on television to believe that one day we'd all be millionaires, and movie gods, and rock stars. But we won't. And we're slowly learning that fact. And we're very, very pissed off.


تايلر دردن: أنا أري في نادي القتال الرجال الأقوي و الأذكي، أري كل هذه الطاقات و أشعر بالهدر ، اللعنة أري جيل كامل يضخ الغاز، و يخدم الطاولات في المطاعم : عبيد بياقات بيضاء. الأعلام جعلنا نطارد العربات و الملابس، نعمل في الأعمال لا نحبها لنشتري أشياء لا نحتاجها، نحن أطفال التاريخ الأوسط لا هدف و لا مكان، لا يوجد لدينا حرب عظيمة أو كساد عظيم، حربنا العظيمة هي أنفسنا و كسادنا العظيم هي حياتنا. لقد تمت تربيتنا أمام التليفيزيون لنؤمن بأن يوماً ما سنكون ميليونيرات و أرباب للسينما أو نجوم روك لكننا لن نصبح كذلك و نحن نتعلن الحقيقة ببطء و نحن غاضبون .. جد غاضبون. (ترجمة هزيلة للنص الأصلي)

في هذه الكلمات يلخص تايلر دردن موضوع الفيلم، بيتعرض الفيلم في البداية لجاك (جاك كان شخصية غير مسماة في الرواية الأصلية لتشاك بولانيك) اللي بيعاني من مشاكل في نومه بتتلخص في أرق و نوبات من الأغماء و الأفاقة علي أثرها بيحاول يلاقي أستشفائه في نوادي أجتماعية مخصصة لأصحاب الأمراض غير القابلة للشفاء زي سرطان الخصية و بتنجح فعلاً محاولته في أنه ينام لكن محاولته ما تلبث بأن تفشل بعد أما بيظهر مزيف تاني غيره في الجلسات دي و هي مارلا سينغر بيهمل و بيتفقوا علي تقسيم أيام الأسبوع بشكل ما بحيث كل واحد فيهم يحظي بجلسات معينة، بعد كدا بيقابل تايلر دردن في رحلة و بيرجع بيته عشان يلاقيه أتحرق بكل قشاية فيه و بيلجأ لتايلر عشان يأويه و بيأسسوا مع بعض ما يسمي بنادي القتال بيبتدي في شكل أجتماعات أسبوعية كل الهدف منها هو تفريغ الطاقة الزايدة عند المشتركين في شكل القتال و في شكل واجبات أخري و فيما بعد بيتخذ شكل أكثر تنظيمية، و فجأة بيختفي تايلر دردن و بيقعد جاك يدور عليه لحد ما بيكتشف أكتشاف غريب و هو أنه مصاب بأنفصام شخصية و تايلر هو صورة عقله الباطن، بيحاول جاك أنه يوقف مخططات تايلر اللي كانت بتعني أنهيار الحضارة بشكلها المعروف و العودة بالبشر الي نقطة الصفر و بينجح فعلاً في القضاء علي تايلر لكنه بيفشل في أيقاف مخططاته

الفيلم كأنه بيصرخ عشان ينبهك لخطر أفرازات المجتمع الرأسمالي اللي بتطحن الأغلبية بتعيشها في منظومة من الوهم المتبادل بدءً من جعل حياتك نسخة من الكتالوجات لحد جعلك أنت نفسك عبد لرغبتك في الأستهلاك و تعشيمك في أنك في يوم من الأيام حتبقي مليونير و حتلاقي حلمك و و، بتشوف في الفيلم مثلاً شركة العربيات الشهير اللي بتقارن بين خساير سحب العربيات و خساير التعويضات و لو كانت حتكسب أكتر من دفع التعويضات فمحروق أبو حياة البشر اللي ملهاش تمن في مقابل الأخضر و هو غش بيحميه القانون في هذه الحالة، بتشوف النماذج اليائسة المحبطة اللي عايشة و هي حاسة طول الوقت أنها مهددة مما بيدفعها لردود فعل عنيفة أو تخريبية في الآخر، بتشوف أثر أنعدام الجوانب الروحانية في الحياة المغرقة في المادية و أنعدام دور الأسرة فكرة البطل الأعلي و التضحية الفيلم ببساطة هو صدمة لا شك فيها علي المستوي الفكري

بالنسبة للناحية التقنية في الموضوع فأنا مشفتش الفيلم ساعة لما نزل لكن فاكر أني لما شفته و أنا عيل بريالة في تانية ثانوي كنت مبهور جداً بآداء أدوارد نورتون علي وجه التحديد أما براد بيت فمنكرش أني تأثرت بيه ساعتها بس فيما بعد لما تحررت من سطوة كارزميته اللي محدش يشك فيها حسيت أنه ممثل عادي جداً و أنه مش أكتر من هالة نفسية رجعة بصورة أساسية لشكله العام هيلينا بونهام كارتر عملت دور عمرها و بقية الممثلين كان آدائهم من وجهة نظري جميل، حركة الكاميرا كانت سريعة و حادة بشكل كبير و دا ساهم بلا شك في توصيل الفكرة بالمعني المقصود، ديفيد فينشر عمل فيلم أسطوري لدرجة أن تشاك بولانيك قال في تصريحات ليه أن الفيلم أضاف للرواية كتير

لو مكنتش شفت الفيلم فأنا بنصح بقوة و بشده و بعنف أنك تشوفه لأنك عمرك ما حتندم علي الساعتين و أتناشر دقيقة اللي حتقعدهم قدامه